CNCO fue una agrupación musical de reguetón y pop latino estadounidense formado en Miami el 13 de diciembre de 2015. Estaba integrado por: Christopher Vélez, Richard Camacho, Zabdiel De Jesús, Erick Brian Colón Arista y Joel Pimentel.
El grupo latino CNCO anunció su separación el 21 de julio de 2022durante los Premios Juventud, y dio su último concierto de despedida el 17 de noviembre de 2023 en Puerto Rico.
Qué bien se ve Me trae loco su figura Ese trajecito corto le queda bien Combinado con su lipstick color café
Qué bien se ve Me hipnotiza su cintura Cuando baila hasta los dioses la quieren ver Ya no perderé más tiempo, me acercaré
Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo
Permíteme bailar contigo esta pieza Entre todas las mujeres se resalta tu belleza Me encanta tu firmeza, te mueves con destreza Muévete, muévete, muévete
Muy rica, latina, estás llena de vida Sube las dos manos, dale pa' arriba ¿Dónde están las solteras y las que no, también? Sin miedo muévete, muévete, muévete
Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo
Baila conmigo La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo
I know you like it when I take you to the floor I know you like this reggaetón lento This ain't stoppin' baby 'til I say so Come get come get some more
Es imposible atrasar las horas Cada minuto contigo es un sueño Quisiera ser su confidente
¿Por qué no te atreves y lo hacemos ahora? No te pongas tímida Estamos tú y yo a solas
Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo
Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo Yo sólo la miré y me gustó Me pegué y la invité: "Bailemos, eh?" La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo
Muévete, muévete Báilalo, báilalo La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo Muévete, muévete Báilalo, báilalo La noche está para un reggaetón lento De esos que no se bailan hace tiempo
¿Que quiénes somos? ¡CNCO!
Qué bien se ve Me trae loco su figura Ese trajecito corto le queda bien Combinado con su lipstick color café Qué bien se ve
Esta canción es una buena canción porque no es brusca no contiene letra explicita es un clásico y es bailable.
Malaika Paton, Isabella
Cancion: Ay Vamos
Cuando no la llamo Siempre me hace reclamos Discutimos, peleamos Pero llego a casa en la noche La molesto y arreglamos
Ah ah ah, ah ah ah Peleamos, nos arreglamos Nos mantenemos en esa pero nos amamos Ahí vamos Ah ah ah, ah ah ah Qué pena me daría No tenerte en mi vida, vida mía, mami Ah ah ah, ah ah ah Peleamos, nos arreglamos Nos mantenemos en esa pero nos amamos Ahí vamos Ah ah ah, ah ah ah Qué pena me daría No tenerte en mi vida, vida mía (ahí vamos)
No importa si estás lejos Siempre te siento presente Y estoy pendiente de ti frecuentemente Cuando estoy en la calle Resolviendo mis problemas Es pa' nuestro futuro Yo no sé por qué me celas No soy un santo Tampoco ando en cosas malas Cuando no estoy contigo Es porque ando con mis panas Somos polos opuestos Y por eso nos gustamos Qué más le vamos a hacer Si así nos enamoramos Y ahí vamos
Ah ah ah, ah ah ah Peleamos, nos arreglamos Nos mantenemos en esa pero nos amamos Ahí vamos Ah ah ah, ah ah ah Qué pena me daría No tenerte en mi vida, vida mía, mami
Todos los días yo la tengo que ver Así peleemos primero, mi mujer Mami, no me celes tanto Que yo siempre me conmuevo con tu llanto Nena, nena, tranquilícese Que en la calle a nadie besé Yo solo tengo ojos pa' usted Relájate, despreocúpate Nena, nena, tranquilícese Que en la calle a nadie besé Yo solo tengo ojos pa' usted Relájate, despreocúpate Que ahí vamos
Ah ah ah, ah ah ah Peleamos, nos arreglamos Nos mantenemos en esa pero nos amamos Ahí vamos Ah ah ah, ah ah ah Qué pena me daría No tenerte en mi vida, vida mía, mami Ahí vamos
Nena, nena, tranquilícese (J Balvin, The Business men) Que en la calle a nadie besé (Sky Rompiendo el Bajo) Nena, nena, tranquilícese (Mosty, Bull Nene) Que en la calle a nadie besé (Infinity Music, let go, Infinity) ¿Estamos rompiendo o no estamos rompiendo muchachos? Ok, The Business One, two, three Leggo
J Balvin, es un cantante y productor colombiano, considerado uno de los máximos exponentes de la música urbana y el reggaetón a nivel mundial.
Es una buena cancion porque no tiene una letra mala ni habla de cosas intimas etc.
La creación de Frankenstein forma parte del panteón de monstruos clásicos que existen en el imaginario cultural del terror. Muy famosa por el impacto que produjo la interpretación de Boris Karloff en su adaptación al cine, esta criatura es la protagonista de la novela Frankenstein o el moderno Prometeo, considerada una de las primeras novelas de la ciencia ficción moderna, tanto por su argumento como por los temas sobre los cuales reflexiona.
Pero uno de los puntos más llamativos de su creación no es solo el argumento que impresionó a la sociedad del siglo XIX, como nos sigue impresionando hoy en día, sino la persona que la plasmó sobre el papel: Mary Shelley, una joven de apenas 18 años. Descubre su fascinante historia:
Retrato de Mary Shelley (1797-1851), de Richard Rothwell [Wikicommons].
Una infancia y adolescencia turbulentas
Nacida en Inglaterra en 1797, su madre, la filosofa y activista feminista Mary Wollstonecraft, murió apenas un mes después de dar a luz. Eso dejó a su padre, el filósofo, político, novelista y primer exponente de la ideología anarquista, William Godwin, encargado de su educación que, aunque informal y caótica, fue también muy completa y rica. No obstante, el segundo matrimonio de su padre con Mary Jane Clairmont, con la que Mary Shelley jamás tuvo una buena relación, supuso un elemento de tensión que hizo que su vida en la casa paterna fuera muy problemática.
Todo eso contribuyó a que en 1814, con 16 años, Mary iniciara una relación amorosa con el afamado poeta Percy Bysshe Shelley, un hombre casado con el que se fugó, viajaron por Europa y vivieron un año en una relación de amor libre. Cuando regresaron a Inglaterra, con Mary ya embarazada, fueron rechazados por la puritana sociedad del momento, subsistiendo solo con las rentas familiares de Percy. Se casaron en 1816, después del suicidio de la primera mujer de Shelley.
Retrato de Percy Bysshe Shelley (1819) Curran [Wikicommons].
Fue entonces cuando Mary vivió un golpe que la marcaría para siempre y que, desgraciadamente, viviría más de una vez: la muerte de su hija, nacida prematuramente. Las desgracias personales y su vida caótica contribuyeron a que Mary se sumiera en una depresión, de la cual surgiría uno de los monstruos más conocidos de la historia.
Todo comenzó durante una noche de tormenta
En Mayo de 1816, el matrimonio decidió pasar el verano en el pueblo suizo de Cologny en la Villa Diodate con, entre otros, el famoso poeta Lord Byron y la hermanastra de Mary. Esta escapada a orillas del Lago Leman iba a ser ideal para mejorar su estado de ánimo y pasar un verano agradable. No obstante, ese año el tiempo decidió no acompañar, y la lluvia les impidió salir durante días seguidos, y las historias de fantasmas se convirtieron en una manera de pasar las veladas en la lujosa casa.
Fotografía de la Villa Diodati, de Lord Byron, por Robert Grassi.
En una de esas noches a Byron se le ocurrió una idea: todos los presentes escribirían una historia de terror que tenía que inquietar y horrorizar a los demás. Al principio Mary lo pasó mal: no se le ocurría ninguna historia, y una creciente ansiedad se empezó a apoderar de ella. Pero en una conversación entre Lord Byron y Shelley, surgió el tema del origen de la vida, de los experimentos de la época, de los límites de la ciencia y de la idea de poder reanimar a un cadáver.
Esta conversación marcó tanto a Shelley que, al acostarse, no consiguió conciliar el sueño. Ella asegura que su mente le trajo la visión de un “estudiante de artes sacrílegas arrodillado delante de la criatura que había creado”. Tan vívidas eran esas imágenes, que incluso ella se horrorizó. Y esa noche, en su mente inquieta, nació el monstruo de Frankenstein.
Boris Karloff en una foto promocional de la película de La novia de Frankenstein (1935) [Wikicommons].
¡Está vivo!
La idea poseyó a Mary Shelley desde el primer momento: empezó enseguida a escribirla, buscando aterrorizar a sus lectores tanto como a ella las visiones de la noche anterior.
Quien más quien menos conoce el argumento de esta historia. El científico Victor Frankenstein, un estudiante de medicina desafía las leyes de la naturaleza intentando traer a la vida a una criatura creada a partir de diferentes cadáveres, a la que “despierta” gracias a un proceso científico sin especificar (aunque menciona la energía de las tormentas repetidas veces, Shelley nunca escribió que fuera electricidad). Frankenstein se da cuenta al momento de su error y, horrorizado por el ser que ha creado, huye de su laboratorio. El monstruo, abandonado a su suerte y rechazado por la sociedad, empieza a cometer crímenes que culminan en el asesinato de la prometida y el mejor amigo de su creador y, por último, en la muerte del propio Víctor.
En su primera versión, Frankenstein no era más que un relato corto, unas pocas páginas pero su marido la animó a convertir ese cuento en algo más, una novela, y así se publicó anónimamente en 1818.
Ilustración de la novela de Frankenstein de Theodor von Holst (1831) [Wikicommons].
Pero, ¿es Frankenstein realmente la primera obra de ciencia ficción moderna?
Frankenstein trata temas que se han convertido en pilares de la ciencia ficción moderna: la moral científica, los límites y peligros del desarrollo científico, miedo motivado por las primeras fases de la revolución industrial que estaba empezando en esa época. Muestra cómo las tendencias capitalistas atacan la libertad y dignidad del ser humano, y la famosa criatura actúa como castigo del uso irresponsable de los avances de la ciencia y la tecnología.
Imagen promocional de "Frankenstein" (1931), con Colin Clive y Boris Karloff [Wikicommons].
Así, aunque la novela contenga elementos propios del relato gótico y se encuadre en el movimiento romántico, el escritor Brian Aldiss la ha definido, en contraposición a otras historias anteriores más o menos fantásticas, como la primera novela de ciencia ficción. Cree muy significativo el hecho de que el personaje central se valga de novedosos experimentos de laboratorio para crear lo que es, esencialmente, un personaje fantástico como es la criatura. Por ello, y por sus implicaciones filosóficas y morales, esta novela ha tenido una enorme influencia no solo en la literatura sino también en la cultura popular, en las que ha abierto nuevos caminos a todo tipo de historias, películas y obras teatrales.
Imagen de Víctor Frankenstein y su criatura en la serie de Showtime "Penny Dreadful".
Sin embargo, el enorme éxito de esta mítica novela no puede ni debe oscurecer las otras facetas de la vida y obra de esta escritora. La muerte de su marido Percy en el naufragio de su embarcación, cuando ella tenía apenas 25 años, la muerte de otros dos hijos, y los azarosos problemas económicos, marcaron sus últimos años en los que se volvió mucho menos radical e innovadora.
A pesar de ello, Mary continuó escribiendo a la vez que editaba la obra de su marido hasta que un tumor cerebral acabó con su vida a los 53 años de edad. Su producción literaria (que abarca novelas, artículos, libros de viaje, etc.) y, sobre todo, su lucha personal como mujer liberal (“de mente abierta”, como la definió su padre), fueron los pilares que marcaron su vida y su obra.
Póster de la película "Victor Frankenstein" (2015).
Muy influenciada por los escritos de su madre (“el recuerdo de mi madre ha sido el orgullo de mi vida”, decía) defendió, como lo hizo antes ella, sus ideas políticas y feministas: la importancia de la educación, la justicia social, el progreso basado en la cooperación, la mejora de la sociedad a través del poder político, la igualdad entre hombres y mujeres, la defensa del amor libre…y todo ello a pesar de las críticas y prejuicios de su época a los que tuvo que enfrentarse. Fue, como lo había sido su madre años atrás, una auténtica pionera del feminismo. Y como dijo ella misma: “Creo que puedo mantenerme a mí misma y hay algo inspirador en la idea”.
Frankenstein (fragmento)
Mary Shelley
Una desapacible noche de noviembre contemplé el final de mis esfuerzos. Con una ansiedad rayana en la agonía, coloqué a mí alrededor los instrumentos que me iban a permitir infundir un hálito de vida a la cosa inerte que yacía a mis pies. Era ya la una de la madrugada; la lluvia golpeaba las ventanas sombríamente, y la vela casi se había consumido, cuando, a la mortecina luz de la llama, vi cómo la criatura abría sus ojos amarillentos y apagados. Respiró profundamente y un movimiento convulsivo sacudió su cuerpo.
¿Cómo expresar mi sensación ante esta catástrofe, o describir el engendro que con tanto esfuerzo e infinito trabajo había creado? Sus miembros estaban bien proporcionados y había seleccionado sus rasgos por hermosos. ¡Hermosos! ¡Santo cielo! Su piel amarillenta apenas si ocultaba el entramado de músculos y arterias; tenía el pelo negro, largo y lustroso, los dientes blanquísimos; pero todo ello no hacía más que resaltar el horrible contraste con sus ojos acuosos, que parecían casi del mismo color que las pálidas órbitas en las que se hundían, el rostro arrugado, y los finos y negruzcos labios.
Las alteraciones de la vida no son ni mucho menos tantas como las de los sentimientos humanos. Durante casi dos años había trabajado infatigablemente con el único propósito de infundir vida en un cuerpo inerte. Para ello me había privado de descanso y de salud. Lo había deseado con un fervor que sobrepasaba con mucho la moderación; pero ahora que lo había conseguido, la hermosura del sueño se desvanecía y la repugnancia y el horror me embargaban. Incapaz de soportar la visión del ser que había creado, salí precipitadamente de la estancia. Ya en mi dormitorio, paseé por la habitación sin lograr conciliar el sueño. Finalmente, el cansancio se impuso a mi agitación, y vestido me eché sobre la cama en el intento de encontrar algunos momentos de olvido. Mas fue en vano; pude dormir, pero tuve horribles pesadillas. Veía a Elizabeth, rebosante de salud, paseando por las calles de Ingolstadt. Con sorpresa y alegría la abrazaba, pero en cuanto mis labios rozaron los suyos, empalidecieron con el tinte de la muerte; sus rasgos parecieron cambiar, y tuve la sensación de sostener entre mis brazos el cadáver de mi madre; un sudario la envolvía, y vi cómo los gusanos reptaban entre los dobleces de la tela. Me desperté horrorizado; un sudor frío me bañaba la frente, me castañeteaban los dientes y movimientos convulsivos me sacudían los miembros. A la pálida y amarillenta luz de la luna que se filtraba por entre las contraventanas, vi al engendro, al monstruo miserable que había creado. Tenía levantada la cortina de la cama, y sus ojos, si así podían llamarse, me miraban fijamente. Entreabrió la mandíbula y murmuró unos sonidos ininteligibles, a la vez que una mueca arrugaba sus mejillas. Puede que hablara, pero no lo oí. Tendía hacia mí una mano, como si intentara detenerme, pero esquivándola me precipité escaleras abajo. Me refugié en el patio de la casa, donde permanecí el resto de la noche, paseando arriba y abajo, profundamente agitado, escuchando con atención, temiendo cada ruido como si fuera a anunciarme la llegada del cadáver demoníaco al que tan fatalmente había dado vida.
Cuestiones
¿Por qué crees que es un texto romántico?
Se puede definir esta obra, entre otras cosas, como un "delirio científico". ¿Dónde lo percibes?
¿Ves alguna relación entre lo monstruoso y la maldad? Analízala
Este relato habla de algo muy moderno la reinserción del criminal ¿Qué opinas tú?
La temática central de Call Me by Your Name gira en torno al despertar amoroso y sexual, la identidad y la transitoriedad del tiempo. La historia profundiza en los siguientes ejes temáticos:
Ejes temáticos principales
El primer amor y el despertar sexual: La película explora la intensidad, la confusión y la fascinación del primer amor a través de Elio, un adolescente de 17 años que descubre su sexualidad y sus deseos al conocer a Oliver.
La vulnerabilidad y la aceptación: Se destaca la importancia de abrirse emocionalmente y aceptar el dolor que conlleva el fin de una relación. El famoso discurso del padre de Elio resume este concepto: no se debe apagar el dolor, ya que eso significa apagar la capacidad de sentir.
La identidad y el autodescubrimiento: Más allá de las etiquetas de orientación sexual, la narrativa se enfoca en el reconocimiento mutuo. El propio acto de "llamarse por el nombre del otro" simboliza una entrega total de la identidad y una fusión íntima con la persona amada.
El tiempo y la nostalgia: Ambientada en el verano italiano de 1983, la historia está impregnada de una atmósfera efímera. El romance tiene una fecha de caducidad clara (el fin del verano), lo que intensifica cada momento y resalta la belleza de lo transitorio.
El entorno intelectual y cultural: La cultura, la música, la literatura y la arqueología actúan como un lenguaje secundario para los personajes. Las alusiones a las estatuas griegas, por ejemplo, sirven como metáfora de la belleza física, el deseo y la permanencia del arte frente a la brevedad de la vida humana.
Elio Perlman (Timothée Chalamet), un joven de 17 años, pasa el cálido y soleado verano de 1983 en la casa de campo de sus padres en el norte de Italia. Se pasa el tiempo holgazaneando, escuchando música, leyendo libros y nadando hasta que un día el nuevo ayudante americano de su padre llega a la gran villa. Oliver (Armie Hammer) es encantador y, como Elio, tiene raíces judías; también es joven, seguro de sí mismo y atractivo. Al principio Elio se muestra algo frío y distante hacia el joven, pero pronto ambos empiezan a salir juntos de excursión y, conforme el verano avanza, la atracción mutua de la pareja se hace más intensa. (FILMAFFINITY)
Una desapacible noche de noviembre contemplé el final de mis esfuerzos. Con una ansiedad rayana en la agonía, coloqué a mí alrededor los instrumentos que me iban a permitir infundir un hálito de vida a la cosa inerte que yacía a mis pies. Era ya la una de la madrugada; la lluvia golpeaba las ventanas sombríamente, y la vela casi se había consumido, cuando, a la mortecina luz de la llama, vi cómo la criatura abría sus ojos amarillentos y apagados. Respiró profundamente y un movimiento convulsivo sacudió su cuerpo.
¿Cómo expresar mi sensación ante esta catástrofe, o describir el engendro que con tanto esfuerzo e infinito trabajo había creado? Sus miembros estaban bien proporcionados y había seleccionado sus rasgos por hermosos. ¡Hermosos! ¡Santo cielo! Su piel amarillenta apenas si ocultaba el entramado de músculos y arterias; tenía el pelo negro, largo y lustroso, los dientes blanquísimos; pero todo ello no hacía más que resaltar el horrible contraste con sus ojos acuosos, que parecían casi del mismo color que las pálidas órbitas en las que se hundían, el rostro arrugado, y los finos y negruzcos labios.
Las alteraciones de la vida no son ni mucho menos tantas como las de los sentimientos humanos. Durante casi dos años había trabajado infatigablemente con el único propósito de infundir vida en un cuerpo inerte. Para ello me había privado de descanso y de salud. Lo había deseado con un fervor que sobrepasaba con mucho la moderación; pero ahora que lo había conseguido, la hermosura del sueño se desvanecía y la repugnancia y el horror me embargaban. Incapaz de soportar la visión del ser que había creado, salí precipitadamente de la estancia. Ya en mi dormitorio, paseé por la habitación sin lograr conciliar el sueño. Finalmente, el cansancio se impuso a mi agitación, y vestido me eché sobre la cama en el intento de encontrar algunos momentos de olvido. Mas fue en vano; pude dormir, pero tuve horribles pesadillas. Veía a Elizabeth, rebosante de salud, paseando por las calles de Ingolstadt. Con sorpresa y alegría la abrazaba, pero en cuanto mis labios rozaron los suyos, empalidecieron con el tinte de la muerte; sus rasgos parecieron cambiar, y tuve la sensación de sostener entre mis brazos el cadáver de mi madre; un sudario la envolvía, y vi cómo los gusanos reptaban entre los dobleces de la tela. Me desperté horrorizado; un sudor frío me bañaba la frente, me castañeteaban los dientes y movimientos convulsivos me sacudían los miembros. A la pálida y amarillenta luz de la luna que se filtraba por entre las contraventanas, vi al engendro, al monstruo miserable que había creado. Tenía levantada la cortina de la cama, y sus ojos, si así podían llamarse, me miraban fijamente. Entreabrió la mandíbula y murmuró unos sonidos ininteligibles, a la vez que una mueca arrugaba sus mejillas. Puede que hablara, pero no lo oí. Tendía hacia mí una mano, como si intentara detenerme, pero esquivándola me precipité escaleras abajo. Me refugié en el patio de la casa, donde permanecí el resto de la noche, paseando arriba y abajo, profundamente agitado, escuchando con atención, temiendo cada ruido como si fuera a anunciarme la llegada del cadáver demoníaco al que tan fatalmente había dado vida.
Cuestiones
¿Por qué crees que es un texto romántico?